|
Back
Souplesse viennoise - éclat américain Vienna
Konzerthaus
09/09/2026 - et 10* septembre 2026
John Adams : Short Ride in a Fast Machine
Samuel Barber : Concerto pour violon, opus 14
Antonín Dvorák : Symphonie n° 9 « Z nového světa », opus 95, B. 178
Augustin Hadelich (violon)
10 septembre 2026 – et 30 août (Warszawa), 1er (Hamburg), 3 septembre (Luzern) 2026
Johannes Brahms : Concerto pour piano n° 1, opus 15
Dimitri Chostakovitch : Symphonie n° 5, opus 47
Alexandre Kantorow (piano)
Pittsburgh Symphony Orchestra, Manfred Honeck (direction)
M. Honeck (© Amar Mehmedinovic)
Débuts de saison en fanfare au Konzerthaus : le chef autrichien Manfred Honeck met les pleins gaz dès les premières notes de Short Ride in a Fast Machine d’Adams pour lancer l’Orchestre symphonique de Pittsburgh, telle une Cadillac, dans un panache démonstratif et tonique.
Le Concerto pour violon de Barber dévoile une toute autre facette de la musique américaine du XXesiècle. Le velouté du timbre d’Augustin Hadelich y fait des miracles, réservant de remarquables passages de relais entre orchestre et soliste. Honeck mène l’œuvre avec un allant qui fluidifie le flux musical sans jamais le forcer, ménageant quelques ombrages hitchcockiens et laissant sourdre, dans le mouvement lent, une rage contenue, à la fois lyrique et intériorisée.
La Symphonie du Nouveau Monde de Dvorák revêt elle aussi des atours très américanisants – sonorités gainées, souvent explosives – sans jamais trahir l’esprit de la partition. Il faut attendre le troisième mouvement pour retrouver plus franchement les accents d’Europe centrale, dans un Scherzo qui virevolte et danse avant de flâner soudainement, teinté de mélancolie et de rugosités bucoliques. Le Finale se révèle absolument spectaculaire, sa précision rythmique rendant les carrures et les progressions harmoniques d’une lisibilité à toute épreuve.
Changement de décor pour la seconde soirée : Manfred Honeck taille dans la masse orchestrale du Premier Concerto de Brahms, prenant à tout moment le risque d’engloutir le soliste dans un véritable ouragan incandescent de lave et de cendres. Il faut un pianiste de la trempe d’Alexandre Kantorow pour émerger indemne de ce Brahms colossal sans nuire au raffinement du toucher. La polyphonie foisonnante générée par Kantorow, soutenue par un jeu de pédale étudié, éclaire les modulations de la partition par de subtils éclairages, sculptant les détails entre ombres et lumières.
La Cinquième Symphonie de Chostakovitch qui clôt ce mini‑cycle de concerts revendique pleinement son influence mahlérienne. A la fois chatoyante, charnelle et percussive, elle révèle une somme de détails inattendus qui éclairent la logique de l’œuvre et témoignent d’une préparation scrupuleuse de bout en bout.
A la tête de l’Orchestre de Pittsburgh depuis près de deux décennies, Manfred Honeck a patiemment construit une synthèse très personnelle entre tradition germano-autrichienne – fondée sur la richesse et la générosité des timbres, la souplesse des phrasés – et une puissance nord‑américaine disciplinée, rutilante et éclatante. C’est une vision profondément interventionniste dans les tempi et dans l’utilisation du legato à des fins agogiques, qui n’hésite pas à jeter un coup de projecteur sur un phrasé ou sur un pupitre, et qui toutefois ne trahit jamais l’esprit du compositeur ou met en péril le flux propulsif de l’œuvre.
La comparaison avec son compatriote à Cleveland est, à cet égard, riche en enseignements, donnant à voir deux visages complémentaires de ce rapprochement austro‑américain : transparence tendant parfois vers une neutralité cérébrale et clinique, admirable mais parfois frustrante chez l’un ; chaleur et intense humanité extravertie chez l’autre, qui vous prend aux tripes. Scalpel du chirurgien d’un côté, ciseau du sculpteur de l’autre.
Dimitri Finker
|
