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Une fin de saison en demi-teinte Liège
Opéra royal de Wallonie
06/19/2026 - et 21*, 23, 25, 27 juin 2026
Giuseppe Verdi: Otello
Luciano Ganci (Otello), Maria Teresa Leva (Desdemona), Roman Burdenko (Jago), Paride Cataldo (Cassio), Luca Dall’Amico (Lodovico), Julie Bailly (Emilia), Blagoj Nacoski (Roderigo), Nicolò Donini (Montano), Bernard Aty Monga Ngoy (Un araldo)
Chœurs de l’Opéra royal de Wallonie, Denis Segond (chef des chœurs), Orchestre de l’Opéra royal de Wallonie, Francesco Lanzillotta (direction musicale)
Allex Aguilera (mise en scène), Bruno de Lavenère (décors), Françoise Raybaud (costumes), Laurent Castaingt (lumières), Arnaud Pottier (vidéo)
(© Jonathan Berger/Opéra royal de Wallonie)
La saison a commencé avec Verdi, elle se termine avec Verdi. Avec ce nouvel Othello (1887), l’Opéra royal de Wallonie prend congé de son fidèle public avant l’été avec un spectacle de qualité, mais celui‑ci nous paraît moins intéressant que le précédent, malgré les pertinentes intentions du metteur en scène. Allex Aguilera situe le drame dans un cadre indéfini, un dispositif noir, d’inspiration gothique, et il se concentre sur le mécanisme de la jalousie et sur la psychologie des personnages. Sa mise en scène rend ainsi crédible l’inéluctable engrenage menant au drame, tandis qu’une remarquable création vidéo appliquée sur ce décor unique crée des effets dramatiques et suggestifs assez percutants. La direction d’acteur n’a pas été négligée non plus, avec quelques mouvements scéniques marquants, en particulier ceux d’Iago et de sa garde rapprochée. La mise en scène recourt aussi à la symbolique de l’eau, mais le sens nous a échappé sur le moment même : il ne s’éclaircit qu’après avoir lu les notes du metteur en scène. Cette production parait ainsi dépourvue d’une vraie originalité, d’un concept vraiment fort, et, trop prévisible, elle peine à conserver notre attention.
La distribution ne nous enthousiasme que modérément, mais les interprètes des rôles principaux se hissent à la hauteur de l’enjeu. La plus belle voix est sans doute celle de Maria Teresa Leva, qui délivre en Desdémone une prestation finement ouvragée, d’une impeccable justesse d’expression. Elle succombe, étouffée par l’Othello jaloux de Luciano Ganci, un ténor compétent et investi dont les performances vocales demeurent toutefois inégales, avec des passages réussis et d’autres moins convaincants, à cause d’un style commun et d’une émission de qualité variable. Mais nous croyons à son personnage, à la psychologie bien cernée et à la présence marquante. Roman Burdenko possède un timbre plus séduisant que celui de l’interprète du Maure, le baryton endossant le rôle du perfide Iago avec ce qu’il faut de mordant dans l’intonation et de noirceur dans la voix, le chant ne constituant pas un modèle de style. Les autres solistes en charge de rôles secondaires peinent à se démarquer, mais aucun ne démérite. Julie Bailly rend même le personnage d’Emilia intéressant au quatrième acte, par sa présence et sa voix. Quant aux choristes, ils ne déçoivent pas, vocalement démonstratifs, dès le début.
Francesco Lanzillotta, à la tête d’un orchestre de bonne tenue collabore à cette occasion pour la première fois à l’Opéra royal de Wallonie, mais ce chef n’est pas tout à fait inconnu en Belgique, car il a dirigé à la Monnaie, il y a trois ans, le formidable Bastarda. Sa direction intense et soutenue met bien en valeur les originalités d’écriture et d’orchestration de cette œuvre tardive du compositeur, apportant ce qu’il faut de nuance pour révéler la profondeur de cette partition et de contraste pour en rendre toute la puissance dramatique et suggestive, sans atteindre l’idéal en termes de précision et de clarté.
La saison prochaine débute avec un autre opéra de Verdi inspiré de Shakespeare, Macbeth, du 18 au 26 septembre.
Sébastien Foucart
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