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06/19/2026
« Sucreries. Y se va la secunda ! »
Juan de Araujo : San Ignacio a 7 : Segundo tono de Jácara – Villancico a la Natividad del Senor a 4 : Si el amor se quedare dormido
Anonymes : Chacona y marionas – Al Sacramento a quatro : Y mientras pues soy Dios – Villancico a 4 al Santísimo Sacramento : Corderito de Amor – Peregrino solo de Jerusalén
Matilde Casazola : De regreso
Santiago de Murcia : Codex Saldívar n° 4 : 7. Canarios, 11. La Jota & 13. Tarantelas
Sebastián Duron : Para el Senor en su Natividad : Villancico en séptimo tono a 4
Manuel de Mesa : Xácara a 3 para la Concepción de Nuestra Senora : Oigan escuchen atiendan
Simeón Roncal : Soledad
Antonio Durán de la Mota (attribué à) : Duo para el Santísimo Sacramento
José de Salazar : Villancico a 8 : Salga el torillo hosquillo
Willy Claure : Fiesta de Reyes : Tonada para remedios
Alkymia, Mariana Delgadillo Espinoza (direction)
Enregistré à Lion Studios, Savigny (13‑17 février 2024) – 66’06
OKTAV Records OKT009 (distribué par Inouïe Distribution) – Notice en français, anglais et espagnol
 Sélectionné par la rédaction
Pour son premier album, l’ensemble Alkymia, fondé en 2014, nous fait découvrir des pages de la musique bolivienne baroque de la ville de Sucre (appelée La Plata du temps de la vice royauté hispanique du Haut‑Pérou), anonymes ou pas, arrangées ou pas, et auxquelles sont adjointes des pièces de Matilde Casazola (née en 1942), de Simeón Roncal (1870‑1953) et de Willy Claure (né en 1944) toutes trois interprétées sur instruments anciens. Les pièces baroques datent du dix‑huitième siècle. L’origine sud‑américaine des pièces a donné l’idée du titre de l’album, faisant on l’aura compris jeu de mots.
L’instrumentation ancienne (viole de gambe, guitare, théorbe, clavecin, orgue positif, flûte soprano, doulciane basse et percussions) et le caractère dansant de la plupart des pièces donnent indéniablement une unité au programme. Parmi elles, les villancicos sont des œuvres vocales chantées lors des célébrations religieuses importantes tandis que les cuecas de Siméon Roncal et Matilde Casasola sont des danses populaires s’inscrivant dans l’héritage baroque tout en prenant des couleurs clairement sud‑américaines. A l’écoute des villancicos, l’on voit que les fêtes religieuses peuvent être l’occasion de réjouissances qu’on a presque du mal à différencier des danses strictement profanes. La plupart des pièces instrumentales de l’album proviennent du Codex Saldivar, qui est justement une collection de musique profane pour guitare de Santiago de Murcia (1613‑1739).
C’est une impression de liberté qui se dégage de ces pages interprétées avec soin sous la direction de Mariana Delgadillo Espinoza, fine musicienne née en Bolivie, installée en France depuis de nombreuses années et qui s’est prise de passion pour le répertoire ancien. Tous les musiciens et chanteurs sont à louer. Un disque découverte à découvrir.
Stéphane Guy
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