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01/04/2011
«The Original Jacket Collection: Pablo Casals»
Johann Sebastian Bach : Sonates pour clavecin et viole de gambe n° 1, BWV 1027, n° 2, BWV 1028, et n° 3, BWV 1029 [1] – Fantaisie chromatique et Fugue, BWV 903 – Concerto italien, BWV 971 [2] – Pastorale, BWV 590: Aria [3] – Concerto pour orgue, BWV 594: Récitatif (arrangement Marie Rosanoff) [4]
Ludwig van Beethoven : Sonates pour violoncelle et piano n° 1, opus 5 n° 1 [5], n° 2, opus 5 n° 2 [6], n° 3, opus 69 [7], n° 4, opus 102 n° 1 [7], et n° 5, opus 102 n° 2 [5] – Variations sur «Bei Männern welche Liebe fühlen», WoO 46 – Variations sur «Ein Mädchen oder Weibchen», opus 66 [6] – Trio avec piano n° 7, opus 97 «Archiduc» [8]
Franz Schubert : Trio avec piano n° 1, D. 898 [8]
Johannes Brahms : Trio avec piano n° 1, opus 8 [9]
Robert Schumann : Concerto pour violoncelle, opus 129 [10] – Adagio et Allegro, opus 70 [11]
Traditionnel : El cant dels ocells (arrangements Enric [12] et Pau [13] Casals) – Sant Martí del Canigó (arrangement Enric Casals) [12]
Joseph Haydn : Sonate pour clavier n° 30, Hob.XVI:19: Andante [14]
Manuel de Falla : Siete canciones populares espanolas: Nana (arrangement Maurice Maréchal) [4]
Felix Mendelssohn : Trio avec piano n° 1, opus 49 [15]
François Couperin : Pièces en concert (arrangement Paul Bazelaire) [15]

Pablo Casals (violoncelle, direction), Alexander Schneider [8, 16], Isaac Stern [9] (violon), Paul Baumgartner [1], Myra Hess [9], Mieczyslaw Horszowski [11, 15], Eugene Istomin [4, 8, 13, 14], Rudolf Serkin [2, 5, 6, 7] (piano), Orchestre du Festival de Prades, Orchestre du Festival de Perpignan [3], Eugene Ormandy [10] (direction)
Enregistré à Prades (1er juin [1, 2], juin [12] 1950, 31 [6] juillet [3], août [8, 14] 1951, 30 juin et 1er juillet 1952 [9], 17 et 19 mai [5], 18 et 19 mai [7], 28-29 mai [10], mai ou juin [4] 1953) et en public à Washington (13 novembre 1961 [13, 15]) – 452’26
Coffret de dix disques Sony 88697656902





Pas d’anniversaire en vue pour Pablo Casals (1876-1973), mais dans sa série «The Original Jacket Collection», Sony réédite dix 33 tours du maître catalan, complétés par une biographie (en anglais, allemand et français). Autrefois parus chez Columbia, ils ont été réalisés durant les festivals de Prades et de Perpignan, à l’exception du fameux concert à la Maison blanche en présence des époux Kennedy. Rien que du connu, et même du très connu, par conséquent.


Mais qu’importe? En effet, rarement le qualificatif «historique» aura paru aussi justifié. C’est certes le principe même de la collection, les disques étant exactement conformes aux originaux parus voici cinquante ans et plus, jusque dans leur brièveté (quarante-cinq minutes en moyenne) et dans leur présentation dans les pochettes d’origine, notices comprises (du moins pour les détenteurs d’une loupe). Mais c’est bien plus que de simple nostalgie qu’il s’agit: on peut jouer différemment, bien sûr, et même mieux, à commencer par Casals lui-même – il convient néanmoins de conserver à l’esprit que ces différents témoignages sont ceux d’un violoncelliste alors âgé de soixante-quatorze à quatre-vingt-cinq ans – précision aléatoire, technique d’enregistrement guère en avance sur son époque, grognements de l’interprète. Une chose est en revanche certaine: on ne jouera jamais plus comme ça. Il faut réentendre comment Casals s’approprie les œuvres, le Concerto de Schumann habité comme jamais, Bach physique comme du Beethoven, Beethoven métaphysique comme du Bach. Le tout avec des partenaires de légende, à commencer sans doute par Rudolf Serkin, le seul à figurer par ailleurs en solo dans deux Bach d’exception (Fantaisie chromatique et Fugue, Concerto italien).


A un tel prix (chaque disque revient à environ 3 euros), ces indispensables doivent d’autant plus rejoindre les discothèques d’où ils seraient encore absents.


Simon Corley

 

 

 

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