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Haendel triomphe à Pontoise Paris
Pontoise (L’Apostrophe – Théâtre des Louvrais)
10/18/2015 -
Georg Friedrich Haendel : Il trionfo del tempo e del disinganno, HWV 46a
Raquel Camarinha (soprano), Blandine Staskiewicz (mezzo-soprano), Lucile Richardot (alto), Mathias Vidal (ténor)
Ensemble Pulcinella: Ophélie Gaillard (violoncelle), Thibault Noally (premier violon), Nicolas Mazzoleni (second violon), Brice Sailly (orgue, clavecin, chef de chant), Antoine Torunczyk (hautbois)
Au moment d’achever sa résidence à Pontoise, Ophélie Gaillard ne pouvait guère rêver meilleur plateau vocal pour sa nouvelle création dédiée au Triomphe du temps et de la désillusion (1707) de Haendel. Fruit d’une coproduction entre le festival baroque et la scène nationale de Cergy-Pontoise, L’Apostrophe, le choix du tout premier oratorio de Haendel s’avère pertinent tant par son immédiate accessibilité que par son inspiration envoûtante, et ce pendant toute sa durée de deux heures environ. Il s’agit en réalité d’un opéra déguisé, permettant de passer outre l’interdiction romaine en cours au début du XVIIIe à l’égard de la musique vocale profane. On ne trouvera pas de chœur ici, mais quatre solistes tous également mis en avant, tandis que l’orchestre offre un soutien actif, particulièrement dans les superbes solos de l’orgue ou du hautbois.
Si l’Ensemble Pulcinella met du temps à se chauffer, notamment dans la nécessaire mise en place, il convainc ensuite par sa capacité à soutenir les tempi assez vifs imposés par Ophélie Gaillard, toujours aussi fringante. Alors qu’un heureux événement est annoncé pour bientôt, l’agilité de la violoncelliste française impressionne par sa clarté limpide, sans hésitation, épaulant parfaitement les solistes réunis. Il est vrai que l’orchestration resserrée autour de la réduction de l’effectif à seize musiciens participe de ce son clair et brillant.
O. Gaillard (© Caroline Doutre)
A leurs côtés, se dégage la figure juvénile de Raquel Camarinha, jeune soprano irrésistible de naturel et de fraicheur, confondante d’aisance vocale dans les vocalises notamment. Autre satisfaction avec les beaux graves bien incarnés de Blandine Staskiewicz dans les récitatifs – aux postures malheureusement quelque peu datées. Si des murmures s’élèvent de la salle au moment où elle entonne le célèbre air «Lascia la spina», la mezzo-soprano ne se laisse pas impressionner et relève le défi habilement. C’est plus encore l’alto tout de diction et de caractère de Lucile Richardot qui déploie son art avec musicalité, également émouvante dans un splendide air sombre accompagné aux flûtes lors de la première partie du concert. On pourra juste lui reprocher un timbre parfois un peu métallique, tout comme Mathias Vidal, dont la voix manque sensiblement de substance et de couleurs. Comme à son habitude, il compense par un admirable sens de l’expressivité et de la nuance, toujours au plus près du texte.
Des chanteurs applaudis chaleureusement, à l’issue du spectacle, que l’on espère retrouver très vite pour faire connaître plus encore, s’il est besoin, ce superbe oratorio. Si des négociations sont déjà en cours, rien n’est encore signé pour l’instant – à l’instar de la future résidence de Pulcinella, non encore révélée.
Le site du festival baroque de Pontoise
Le site d’Ophélie Gaillard
Le site de l’Ensemble Pulcinella
Florent Coudeyrat
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