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L’autre Requiem Paris
Cathédrale Notre-Dame du Liban
06/17/2015 - et 16 (Fontenay-aux-Roses), 19 (Paris) juin 2015
Ola Gjeilo : Ubi caritas (*)
Michael Haydn : Responsoria ad quatuor Evangelia in Solemnitate Sanctissimi Corporis Christi, MH 213: deux motets (*) – Missa pro defuncto Archiepiscopo Sigismondo, MH 155
Jean-Philippe Rameau : Dardanus: deux Suites d’orchestre
Karl Ditters von Dittersdorf : Symphonie n° 1 en ut majeur «Die vier Weltalter», Kr. 73
Nida Baierl (soprano), Stéphanie Boré (alto), Julien Dubarry (ténor), Christoph Engel (basse)
Chorale AJC La Villanelle de Sceaux, Odile Château (chef de chœur), Chorale du Moulin d’Ivry, Thierry Gély (chef de chœur), Chœur interuniversitaire de Paris, Samuel Machado (chef de chœur), Orchestre Les Pléiades, Philippe Lerat, Samuel Machado (*) (direction)
M. Haydn
Si le nom de Michael Haydn (1737-1806) reste évidemment plus rare au concert en comparaison de son illustre frère Joseph, sa production religieuse et plus particulièrement son très beau Requiem lui permettent de conserver une certaine notoriété. Il faut dire que Mozart lui-même fut très influencé par cette œuvre composée en 1771, au point qu’on y retrouve des similitudes dans son célèbre Requiem pourtant écrit vingt ans plus tard. Outre la formidable mémoire du génie salzbourgeois, l’amitié durable qu’il entretint avec le cadet des frères Haydn explique cette troublante parenté. On ne peut que féliciter Philippe Lerat de partager son intérêt pour ce répertoire audacieux, interprété par un ensemble orchestral et des chœurs composés de professionnels et d’amateurs. Une gageure, tant ce genre de programme prend le risque de ne pas remplir la salle – les compléments de programme, outre Rameau, s’inscrivant autour de la figure toute aussi injustement négligée du symphoniste classique Karl Ditters von Dittersdorf (1739-1799).
Le concert prend place dans la cathédrale Notre-Dame du Liban, nichée entre quelques rues discrètes du Ve arrondissement de Paris. Ecrin intime rempli à craquer en ce mercredi soir, ce lieu est bien connu des mélomanes pour avoir accueilli les enregistrements de l’éditeur Erato pendant près de trente ans. Ses dimensions modestes expliquent sans doute l’excellente acoustique des lieux, sans réverbération excessive, même si les bois y ressortent moins que les cordes ou les cuivres. C’est particulièrement marquant dans la symphonie de Dittersdorf, où les contrechants manquent de poésie pour bien contrebalancer les scansions bien étagées par Lerat. Constante de sa direction, l’attention aux nuances est respectée avec une admirable précision, tout comme dans les extraits de Dardanus de Rameau. Si l’orchestre laisse entendre quelques insuffisances aux violons principalement, il faut souligner l’excellence des pupitres de violoncelles et de cuivres, ainsi que le bon niveau global d’ensemble.
Les chœurs ici réunis, aux deux tiers féminins et composés d’amateurs, n’affichent malheureusement pas le même niveau dans la première partie de concert – motets de Michael Haydn et court Ubi caritas du compositeur norvégien Ola Gjeilo, né en 1978 – chantée a capella, où les sopranos ne brillent guère. L’homophonie du Requiem de Haydn leur réussit mieux, faisant oublier ce départ bien poussif. A leurs côtés, les solistes apportent un souffle de jeunesse bienvenu, porté par le chant radieux de Julien Dubarry, toujours très en voix. Il est actuellement membre du chœur de l’Orchestre de Paris, à l’instar de Nida Baierl et Christoph Engel. Ces deux derniers se montrent un peu plus en retrait, la première sans doute tétanisée par l’événement avec sa ligne de voix instable, le second un peu trop timide pour réellement porter son chant élégant au-delà des quelques premiers rangs. La grande satisfaction de la soirée reste cependant à l’actif de Stéphanie Boré, alto au timbre chaud et puissant, à l’aise sur toute la tessiture.
Florent Coudeyrat
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