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05/25/2019
Giacomo Meyerbeer: Les Huguenots
Avec les contributions de Gérard Condé, Jean-Michel Brèque, Jean Cabourg, Marie-Hélène Coudroy-Saghaï, David Charlton, Etienne Barilier, Isabelle Moindrot, Pierre Enckell, Didier van Moere, Jean-Charles Hoffelé ainsi que des extraits de textes d’Hector Berlioz, Robert Schumann, Christopher Marlowe, Marie-Joseph Chénier, Prosper Mérimée, Alexandre Dumas et Emile Zola
Avant-Scène Opéra n° 305 – 160 pages – 28 euros


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A l’occasion de la nouvelle production controversée des Huguenots, donnée l’an passé à l’Opéra Bastille dans la mise en scène d’Andreas Kriegenburg, l’Avant-Scène Opéra a réédité son ancien numéro, paru en 1990: la quasi-totalité des articles a été revue par les auteurs, le tout bénéficiant d’une charte graphique modernisée et richement illustrée, notamment des productions mémorables récentes, de David Alden à Berlin jusqu’à Olivier Py à Bruxelles et Strasbourg.


La revue a relevé le défi de proposer un guide d’écoute commenté par Gérard Condé qui comporte «tout ce qui a été chanté à la création et par la suite du vivant du compositeur», et ce en l’absence d’édition définitive de l’ouvrage. Si ce travail s’appuie sur la partition piano-chant établie par Philippe Maquet, il est également enrichi de l’ajout (en une couleur différente) des suppressions importantes réalisées par Meyerbeer sur le livret de Scribe. On ne pourra que souligner le souci du détail et de la mise en perspective du travail considérable de Condé (pas moins de la moitié de la revue est consacrée à ce guide), dont l’érudition claire et accessible n’en oublie pas de porter quelques griffes aux facilités et trivialités de l’inspiration de Meyerbeer.


Les autres articles traitent eux aussi avec force précision de la partition dans tous ses aspects, aussi bien le livret perfectible de Scribe, entre influences littéraires et invraisemblances historiques, que la difficulté à réunir les «sept étoiles». Tandis que David Charlton tente de cerner la notion de «Grand Opéra», Pierre Enckell s’interroge sur l’évolution du protestantisme en France et l’apparition du terme «huguenot». Les conditions de la création et la postérité scénique de l’ouvrage sont traitées par Marie-Hélène Coudroy-Saghaï, avant une passionnante confrontation entre les critiques contrastées de Berlioz et Schumann, deux observateurs sans concession. Outre quelques extraits littéraires, on se félicitera des habituels et indispensables comparatifs discographiques et vidéographiques dus respectivement aux spécialistes Didier van Moere et Jean-Charles Hoffelé.


C’est là un paradoxe: aujourd’hui principalement reconnu pour ces trois grands opéras parisiens, Meyerbeer semble avoir perdu la notoriété acquise en Italie, qui justifia alors son changement de prénom. On ne pourra toutefois qu’inciter le lecteur à rejoindre cet été le festival de Bad Wildbad, qui donne le rare Romilda e Costanza, créé à Padoue en 1817.


Florent Coudeyrat

 

 

 

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