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11/24/2020
Mieczyslaw Weinberg : Concerto pour violoncelle, opus 43 – Fantaisie pour violoncelle, opus 52 – Concertino pour violoncelle, opus 43 bis
Raphael Wallfisch (violoncelle), Kristiansand Symfoniorkester, Lukasz Borowicz (direction)
Enregistré dans le théâtre et salle de concert Kilden de Sørlandet, Kristiansand (11-15 juin 2018) – 67’02
CPO 555 234–2 – Notice en allemand et en anglais
On aurait tort de minorer l’importance des origines juives de Mieczyslaw Weinberg (1919-1996) pour cerner sa personnalité et les influences prépondérantes dans sa musique. S’il dut fuir le régime nazi par deux fois, en 1939 lors de l’invasion de Varsovie, puis en 1941 à Minsk, Weinberg mit un point d’honneur à inclure des thèmes populaires juifs dans ses premières compositions orchestrales, les mêlant à son style post-romantique puissamment évocateur. Bien avant que son amitié et son admiration réciproque pour Chostakovitch ne lui permettent d’être libéré de son incarcération par le KGB en 1953 pour «nationalisme bourgeois juif», la doctrine Jdanov et son antisémitisme rampant lui reprochent, en tant que tenant du «formalisme», de ne pas suffisamment glorifier le Socialisme triomphant.
On peut aisément comprendre ce reproche à l’écoute du sombre et méditatif Concertino pour violoncelle, composé en 1948, mais seulement créé en 2017 lors du festival international Weinberg, organisé au Théâtre Bolchoï à Moscou. Il s’agit manifestement de la version initiale du Concerto pour violoncelle, qui n’aurait pas été écrit en 1948 comme on le pensait jusqu’à présent, mais en 1956, un an avant sa création par le dédicataire Mstislav Rostropovitch. Son indéniable «efficacité» explique sa plus grande fréquentation dans les répertoires des salles de concert de nos jours, comme à Strasbourg en 2017 ou à Paris lors d’une tournée européenne de Sol Gabetta ici.
On pourra toutefois préférer le bref et chambriste Concertino, là où le Concerto lorgne davantage vers un langage cinématographique opulent, en lien avec les succès contemporains rencontrés par Weinberg, notamment le film Quand passent les cigognes (1957). Quoi qu’il en soit, on ne pourra que se réjouir de la stimulante confrontation de ces ouvrages, ce que n’avait pas osé le premier enregistrement mondial du Concertino en 2018, chez l’éditeur Northern Flowers.
En complément de programme, l’inspirée Fantaisie pour violoncelle (1954) déroule sa mélodie lancinante avec beaucoup de grâce, même si le langage reste peu aventureux en comparaison de Chostakovitch – son dédicataire. Raphael Wallfisch joue la carte de la musicalité et du lyrisme, autour d’une superbe maîtrise technique de son instrument, le tout bien épaulé par les belles couleurs de l’Orchestre symphonique de Kristiansand. On regrettera toutefois que le geste serein de Lukasz Borowicz n’apporte davantage de surprises à ces ouvrages agréables mais un rien trop prévisibles. Doté d’une notice aussi détaillée qu’instructive, ce disque bénéficie d’un confort sonore optimal, à même d’en faire une version de première approche tout à fait recommandable.
Florent Coudeyrat
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