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06/15/2019
Jean-Philippe Rameau: Naïs
Chantal Santon-Jeffery (Naïs), Reinoud Van Mechelen (Neptune), Florian Sempey (Jupiter, Tirésie), Thomas Dolié (Pluton, Télénus), Manuel Nunez Camelino (Astérion), Daniela Skorka (Flore), Philippe-Nicolas Martin (Palémon), Marton Komaromi (Protée), Purcell Kórus, Orfeo Zenekar, György Vashegyi (direction)
Enregistré dans la salle de concert Béla Bartók du Műpa, Budapest (4-6 mars 2017) – 145’10
Deux disques Glossa GCD 924003 – Notice en allemand, anglais et français
 Sélectionné par la rédaction
On doit au chef hongrois György Vashegyi et à son amour de la musique française cette nouvelle intégrale d’une rareté ramélienne peu visitée au disque. Seuls le pionnier Nicholas McGegan (Erato, 1980) et son suiveur Hugo Reyne (Musiques à la Chabotterie, 2011) s’étaient jusqu’alors intéressés à cet opéra-ballet composé en 1749 pour célébrer la paix acquise l’année précédente par le traité d’Aix-la-Chapelle. Rameau innove ici en supprimant l’habituel prologue pour lui substituer l’une des plus belles ouvertures de tout son catalogue, décrivant le chaos du partage du monde par les Dieux: un fracas d’ampleur symphonique résonne à coup de scansions marquées par des cuivres déchaînés, avant que les chœurs ne fassent une entrée non moins spectaculaire pour arbitrer les débats. L’inspiration de Rameau brille précisément dans les intermèdes symphoniques, expliquant pourquoi un Frans Brüggen a défendu en concert une suite tirée de l’ouvrage (voir notamment en 2005). Le reste est plus inégal, même si le livret proche de celui développé par Giovanni Legrenzi pour La Division du monde (donné récemment à Strasbourg et Versailles) est plus intéressant du fait des allers-retours entre Dieux et humains.
György Vashegyi impressionne d’emblée par son geste volontiers brusque qui met au premier plan les oppositions entre pupitres, en un volume sonore marquant, conforme en cela à l’esthétique développée dans ses précédents enregistrements raméliens, tout particulièrement le très réussi Les Fêtes de Polymnie (Glossa, 2015). Le geste de Vashegyi s’apaise ensuite pour épouser la déclamation française en un sens de la respiration admirable d’attention au texte, révélateur de sa parfaite maîtrise de la langue de Molière. Les interprètes réunis se montrent tous d’un très bon niveau, aussi bien l’éclatant Jupiter de Florian Sempey, engagé et percutant, que la Naïs sensible de Chantal Santon-Jeffery. Avec des phrasés d’une belle noblesse, Reinoud Van Mechelen démontre quant à lui une fois encore toute sa classe vocale, tandis que Thomas Dolié assure bien sa partie, malgré une émission inhabituellement plus engorgée qu’à l’habitude. On conclura enfin sur la belle prestation du Chœur Purcell, toujours aussi bien préparé par Vashegyi. Un très beau disque.
Florent Coudeyrat
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