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02/16/2015
Martial Caillebotte : Dies Irae – Une Journée – Psaume 132 «Ecce quam bonum»
Karine Deshayes (soprano), Clémentine Margaine (mezzo-soprano), Philippe Do, Boris Mychajliszyn (ténors), Rudi Fernández-Cardenas (baryton), Eric Génovèse (récitant), Chœur régional Vittoria d’Ile-de-France, Orchestre Pasdeloup, Michel Piquemal (direction)
Enregistré en l’église Notre-Dame du Liban (13-16 mai et 10 octobre 2014) – 77’29
Editions Hortus 117 – Notes et livret en anglais et français
 Sélectionné par la rédaction
On doit aux recherches de Benoît Riou et à la curiosité de Michel Piquemal la redécouverte de la musique de Martial Caillebotte (1853-1910), frère du célèbre peintre impressionniste. Infatigable touche à tout, le cadet des frères Caillebotte s’est tout autant passionné pour la photographie – une exposition au musée Jacquemart-André s’en est fait l’écho en 2011 – que pour la faïence ancienne ou la philatélie. C’est bien cependant la composition qui était la principale occupation de cet héritier richissime dégagé des contingences matérielles, peu intéressé par la nécessité de faire connaître ses œuvres – très peu éditées de son vivant comme après sa mort. Mais là où son parfait contemporain Ernest Chausson, lui aussi financièrement aisé, avait l’ambition de se faire un nom, Martial Caillebotte resta dans l’ombre de ses frères. La musique de cet élève d’Antoine Marmontel et Théodore Dubois se ressent de l’influence de Wagner, immédiatement perceptible, mais également française avec des transitions fluides et une absence d’emphase.
Des qualités déjà perçues dans le premier enregistrement mondial de la Messe solennelle de Pâques, son chef-d’œuvre de la pleine maturité composé en 1896 et enregistré par Michel Piquemal et son Chœur Vittoria voilà trois ans. On retrouve ces interprètes dans un disque consacré aux œuvres vocales de Martial Caillebotte, toutes issues des années 1880. La position éminente de son frère Alfred, curé de la paroisse de Notre-Dame-de-Lorette de 1886 à 1896, explique l’importance de sa production religieuse dans un catalogue quantitativement modeste.
Avec le Dies Irae, composé en 1882, Caillebotte convoque un grand orchestre qui s’appuie sur les teintes sombres d’un chœur omniprésent, en contraste avec les différentes interventions solistes, plus lumineuses. La souplesse des transitions impressionne tant le flux continu s’écoule harmonieusement – les phrases interrompues rappelant Bruckner sans pour autant recourir à une orchestration trop cuivrée, sans effets de masse ou silences prolongés, aux dissonances rares. Le timbre clair de Philippe Do fait merveille, mais c’est surtout Karine Deshayes, très impliquée, qui convainc pleinement avec ses couleurs charnues.
Changement d’atmosphère avec Une Journée (1889), sorte de suite pour orchestre entrecoupée de passages pour récitant seul. Variant habilement les climats, Caillebotte déploie toutes les facettes de son imagination mélodique, en une orchestration toujours subtile, tandis que le chœur n’intervient pratiquement pas. La direction équilibrée de Michel Piquemal respire sans perdre de vue l’architecture globale, bien soutenu par un Orchestre Pasdeloup en forme. On est moins convaincu en revanche par les passages poétiques (dus à Edouard Blau, colibrettiste du Cid de Massenet – entre autres) récités par Eric Génovèse, un peu raide. Avec le Psaume 132 (1887), dernière œuvre gravée sur ce disque, Caillebotte loue la fraternité en une musique lumineuse et gracieuse, en évitant là encore toute emphase. Le Chœur Vittoria fait à nouveau valoir ses qualités de cohésion – le tout parfaitement capté autour d’une réverbération adéquate.
Autant de raisons de se précipiter sur un disque – superbe hommage à un compositeur méconnu – qui bénéficie de surcroît d’un minutage généreux et d’un livret très instructif.
Florent Coudeyrat
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