The Classical Music Network (Français) Mon, 25 May 2026 08:41:41 +0200 http://www.concertonet.com/ http://www.concertonet.com/images/concertonet.jpg http://www.concertonet.com/
(© Toni Suter)


Que ce soit à Munich, Genève, Paris..., les premières représentations d’une série comportent toujours une part de risque. Celle qui ouvrait hier soir à l’Opernhaus de Zurich la reprise d’Un bal masqué ne faisait pas exception : Dans les premières pages, le chœur n’était pas tout à fait en place avec l’orchestre ; l’air d’Oscar invitant Renato au bal, confié à Rebeca Olvera, manquait de précision ; Dalibor Jenis, dans le rôle de Renato, affichait quelques sons un peu courts en début de soirée. Ces petites imperfections de première, si classiques, ne résument cependant pas la soirée.

... Fri, 22 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17614
P. Jordan (© Michael Pöhn)


On sait que Philippe Jordan, ancien directeur musical de l’Opéra nationale de Paris (2009‑2021), aime Berlioz. On l’a ainsi vu au pupitre durant son mandat pour ici La Damnation de Faust et Les Troyens. Place ici à la Grande Messe des morts que le compositeur lui‑même plaçait au firmament de ses œuvres et qui ce soir a attiré un très large public dont Mme la ministre de la culture.


Philippe Jord]]>... Fri, 22 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17617
Y. Nézet‑Séguin (© Monika Rittershaus)


La Troisième Symphonie (1895-1896) de Gustav Mahler fait sans doute partie de ses œuvres les plus ambitieuses, non seulement par sa durée (une heure quarante en moyenne) mais aussi par le programme qu’elle dessine au fil de ses six mouvements (qui, à l’origine, devaient même être complétés par un septième, qui est d’ailleurs devenu le dernier mouvement de la Quatrième Symphonie). Ainsi, après un très long premier mouvement où domine le caractère d’une grande marche, Mahler nous laisse ainsi entendre successivement « Ce que me content les fleurs des champs », « Ce qu]]>... Thu, 21 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17616
B. Liu (© Christopher Koestlin)


Musique russe, musique soviétique, musique ukrainienne, c’est un peu tout cela à la fois, pour dénoncer l’horreur et l’absurdité du conflit actuel et peut‑être remettre en question ces catégories identitaires que l’Auditorium Maurice‑Ravel semble proposer ce beau programme. Musique russe d’abord bien sûr, avec deux de ses trois représentants majeurs du XX^e siècle (Chostakovitch manque à l’appel), et notamment Rachmaninov, porteur en son exil de la tradition romantique nationale et de la nostalgie de la mère patrie. Musique soviétique ensuite, incarnée par Prokofiev, à l]]>... Thu, 21 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17615
S.-M. Rouvali (© Bayerische Rundfunk/Astrid Ackermann)

Le concerto pour percussion de Johannes Maria Staud, Whereas the Reality Trembles, créé en octobre 2023 à Cleveland par Christoph Sietzen et Franz Welser‑Möst, ouvre la soirée. Le titre, tiré d’un poème de William Carlos Williams, annonce une esthétique de la vibration et du frémissement. Pour illustrer ce projet, Johannes Maria Staud dote son soliste d’un arsenal percussif démesuré et proprement extravagant : marimbas, vibraphones, xylophones, tam‑tams, gongs de toutes dimensions, cloches tubulaires, cymbales suspendues – et, pour ne rien ou]]>... Thu, 21 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17613
J. Henric, A. Extrémo (© Frédéric Desmesure)



Une compositrice oubliée, méconnue, incomprise


On connaît la célèbre phrase de Flaubert à propos de son personnage le plus emblématique : « Madame Bovary, c’est moi ! » On peut sans doute appliquer a même idée au personnage central de La Montagne noire d’Augusta Holmès (1847‑1903), compositrice d’origine irlandaise, naturalisée française, élève de César Franck, célébrée aux débuts de la Troisième République, muse des salons parisiens (voir le livre d’Hélène Cao, Augusta Holmès, la nouvelle Orphée, Editions Actes ]]>... Tue, 19 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17618
(© Michael Bode)


L’un des vrais handicaps du Festspielhaus de Baden‑Baden est de n’avoir aucun orchestre à demeure. Eventuellement un atout – pour chaque événement la liberté de choisir la phalange présumée idéale –, mais quand même un manque, en particulier quand il s’agit de devoir miser sur une bonne « phalange B », moins coûteuse que Berlin, Munich, Dresde, Amsterdam..., mais qui reste d’un niveau compatible avec les ambitions musicales de la maison.


Une occasion inespérée s’était pourtant présentée en 2016, au mom]]>... Sun, 17 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17612
(© Barbara Buschmann-Cotterot)


Directeur de l’Opéra Grand Avignon depuis 2020, après avoir occupé les mêmes fonctions à Rouen (2009‑2017), Frédéric Roels vient de fêter le deux centième anniversaire de son institution avec originalité : suite à une chasse au trésor organisée pendant plusieurs mois, le gagnant s’est vu offrir une place nominative pour chaque opéra et ballet, et ce jusqu’au... 31 décembre 2226 ! De quoi apporter un éclairage bienvenu sur cette maison en pleine forme, qui propose en 2025‑2026 pas moins de six titres lyriques d’envergure, dont la remarquable comédie musicale Company de Sondhe]]>... Fri, 15 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17610
S. Rattle (© Bayerische Rundfunk/Astrid Ackermann)


Cette tournée européenne condense deux programmes que Simon Rattle et son orchestre de Bavière défendent régulièrement), aussi à l’aise dans les œuvres du XX^e siècle que dans celles du XIX^e. La symphonie de Haydn, en revanche, malgré des phrasés finement dessinés, un deuxième mouvement à l’humour appuyé et un finale emporté à l’énergie, n’apporte rien de marquant. La conception épouse une voie médiane, propre à ne satisfaire ni les partisans du confort classique, ni les tenants de]]>... Tue, 12 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17609
A. Volodos (© Marco Borggreve)


Il y avait plus de trente ans que Arcadi Volodos n’avait pas joué Chopin en récital. Il l’a mis au programme de la seconde partie de son récital annuel à la Philharmonie de Paris dans le cadre de la saison « Piano 4 Etoiles ».


Pour ce récital de printemps du pianiste russe Arcadi Volodos, la grande salle de la Philharmonie de Paris était bien pleine d’un public très jeune, enthousiaste et très concentré. Pas une toux pour écouter la longue Sonate en sol majeur, qui n’est pas une des plus souriantes de Schubert, jouée avec toutes les reprises. Un long et envoûtant ]]>... Tue, 12 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17606
J. van Oostrum, V.-L. Boecker (© Monika Ritterhaus)

Commande conjointe de la Bayerische Staatsoper, du Santa Fe Opera, du State Opera South Australia et de Garsington Opera, Of One Blood est la deuxième production d’un opéra de Brett Dean au Nationaltheater de Munich, après Hamlet, créé en 2017 à Glyndebourne par Vladimir Jurowski. Le style en est immédiatement reconnaissable : écriture orchestrale d’une grande complexité, usage contrasté de l’électronique, traitement choral élaboré, larges lignes mélodiques qui émergent ]]>... Sun, 10 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17608
C. Thirion , C. Saluste-Bridoux, A. Ibragimova, E. Hörnlund
(© Joss McKinley)


Malgré des choix techniques radicaux – cordes en boyau, archets d’époque, violoncelle sans pique –, le langage du Quatuor Chiaroscuro échappe aux catégories établies, sa liberté de ton et ses options interprétatives relevant davantage d’un pragmatisme musical assumé que d’un dogme a priori d’exactitude historique. Le riche parcours individuel des musiciens, largement ouvert au répertoire du XX^e siècle, se reflète clairement dans l’approche de l’ensemble, qui privilégie le dialogue des voix à leur fusion ; et si la violoniste ]]>... Sun, 10 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17605
(© Toni Suter)


La Damnation de Faust était‑elle un opéra ou plutôt un oratorio ? C’est l’éternelle question. Berlioz, qui le qualifiait de « légende dramatique », n’avait pas conçu son ouvrage pour la scène. Il l’a composé en 1846, en partie lors de voyages en Europe centrale (Hongrie, Autriche, Bohême), en s’inspirant de la traduction par Nerval du Faust de Goethe. Il ne s’agit pas cependant d’une adaptation fidèle, mais d’une méditation musicale sur le pacte faustien, conçue pour l’imagination plus que pour le théâtre. En effet, la structure de l’œuvre est éclatée (quatre parties, ]]>... Sun, 10 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17603
A. Oniani
(© Vincent Lappartient/Studio J’adore ce que vous faites/Opéra national de Paris)


Chanter Rossini, c’est s’attaquer à forte partie. Mais qui sort vainqueur des phrases longues des passages cantabile, des fusées du canto fiorito, de la mitraille du sillabando, est solidement formé. Il fallait donc s’inviter au premier Salon Rossini de l’Académie de l’Opéra, préparé par Jeff Cohen, incomparable maître en la matière. Les jeunes pousses restent parfois un peu vertes, mais elles promettent et nul doute que viendra l’accomplissement – comparaison avec d’illustres devanciers ne serait pas ici ra]]>... Wed, 06 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17601
(© Camille Rovera)


Trente ans après sa dernière apparition aux abords du Vieux‑Port, de nouveau mis en scène comme en 1996 par Charles Roubaud, qui fête à cette occasion le quarantième anniversaire de sa première mise en scène in loco, le prologue du Ring wagnérien y accoste en même temps que le voilier de croisière Orient-Express Corinthian. Et cette présence a tout d’un symbole : le bateau est propulsé par des voiles rigides, combinant les avantages du passé (écologie, silence) et l’efficacité d’une conception moderne. C’est aussi le cas de la production de L’Or du Rhin. Car le metteur en]]>... Tue, 05 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17607
(© Molina Visuals)


Il fallait lire attentivement la notice du programme pour comprendre qu’il ne s’agissait pas ici d’une simple juxtaposition d’extraits, mais bien d’un « quatuor imaginaire » conçu par le violoniste Afanasy Chupin. Celui‑ci propose un parcours de plus d’un siècle de musique, structuré autour d’un centre de gravité géographique à prédominance viennoise. Le dispositif est stimulant : il autorise des rapprochements audacieux et offre l’occasion d’entendre un répertoire sortant des sentiers battus.


Dans les faits, les transitions fonctionnent souvent avec un bonheur inattendu. Le ]]>... Tue, 05 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17599
F. Say (© Fethi Karaduman)


Nature, mythe et engagement : tels sont les fils conducteurs de ce concert de l’orchestre national. Sous la direction de Michael Schønwandt, les musiciens expriment toute la dimension évocatrice et hymnique de La Moldau (1874), dans une exécution fluide et majestueuse, détaillée et rayonnante, le chef veillant à rendre la texture légère et l’impulsion naturelle. Tout au plus certaines interventions des bois paraissent‑elles un peu trop puissantes parfois, mais les musiciens parviennent à développer des sonorités authentiques. L’orchestre devrait penser à jouer le cycle en en]]>... Sun, 03 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17597
(© Vincent Pontet/Opéra national de Paris)


La première fois, c’était en 2002. Des reprises avaient, en 2005, en 2015 et en 2019, ressuscité l’émerveillement. Il se renouvelle aujourd’hui. Cette Rusalka revisitée par Robert Carsen n’a pas pris la moindre ride et a désormais accédé au rang de classique de la mise en scène. Gas]]>... Sat, 02 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17604
G. Capuçon, K. Petrenko (© Lena Laine)


Cette tournée européenne propose un regard croisé entre tradition et modernité, tant dans le programme – Stravinsky, Tchaïkovski et Beethoven s’appropriant le langage des maîtres du passé – que dans l’interprétation.


La Suite de Pulcinella de Stravinsky mise sur la rigueur et un sens du dénuement typiquement stravinskien : on imagine volontiers le compositeur battant la mesure sans fioritures ni surcharge expressive, assemblant une mécanique de précision à peine déréglée par quelques clins d’œil d’humour pince-sans-rire. Cette structure minutieusement orga]]>... Sat, 02 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17598
J. Tetzlaff (© Oper Leipzig)


Pour célébrer le deux cent vingt-cinquième anniversaire de la naissance d’Albert Lortzing, l’Opéra de Leipzig n’a pas oublié le jeune public, à qui a été réservée une réduction du chef‑d’œuvre comique Tsar et charpentier, présenté la veille à la Musikalische Komödie. Deux représentations successives d’une heure sont proposées avec les mêmes interprètes (à l’exception de Mirjam Neururer, qui reprend le rôle de Marie) : c’est dire si les petits sont choyés !


L’orchestre et les chœur]]>... Sat, 02 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17594
R. Capuçon, B. Chamayou, E. Moreau (© Stéphane Guy)


Pour le huitième et dernier concert du Festival de Pâques de Deauville, le directeur artistique, Yves Petit de Voize, a décidé, à l’instigation du maire Philippe Augier, de terminer l’édition 2026 par un sorte de feu d’artifice afin de fêter dignement les trois décennies du festival : trois compositeurs et trois œuvres étaient à l’affiche ainsi que trois artistes de trois générations différentes (sur les huit qui se sont succédé depuis le début du festival) mais ayant débuté sur la même côte normande puis développé d’importantes carrières internationales autonomes. Etaient]]>... Sat, 02 May 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17591
O. Tokar (© Kirsten Nijhof)


Deuxième ville d’Allemagne de l’Est après Berlin, Leipzig ne manque pas d’atouts pour séduire le mélomane, de la renommée internationale de son orchestre du Gewandhaus aux réjouissances annuelles de la Bachfest (11‑26 juin). En ce printemps, outre les festivals A Cappella (1^er‑9 mai) et Wagner (20‑25 mai), le deux cent vingt-cinquième anniversaire de la naissance d’Albert Lortzing (1801‑1851) est célébré en grande pompe : pas moins de cinq ouvrages lyriques différents, dont une réduction pour enfant du plus célèbre d’entre eux, Tsar et charpentier]]>... Thu, 30 Apr 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17589
A. Shokhakimov (© David Amiot)


A Toulouse en début d’année comme à Strasbourg, on se réjouit de constater que les programmes dédiés à la musique de film sont donnés à guichet fermé, ce qui est d’autant plus remarquable que le même programme est proposé sur deux soirées consécutives. La musique pure domine cette fois, en se passant de présentateur : la première partie « classique » fait la part belle au répertoire européen du XX^e siècle, là où la seconde se tourne résolument vers les grands succès commerciaux américains de notre époque.
]]>... Tue, 28 Apr 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17588
(© Toni Suter)


La Clémence de Titus, qui a vu le jour en 1791 à Prague, est le tout dernier opéra seria de Mozart. Il s’agit d’une œuvre de commande réalisée dans l’urgence pour le couronnement de Léopold II en tant que roi de Bohême. En effet, Mozart, tout en travaillant sur La Flûte enchantée et le Requiem, a composé l’ouvrage en très peu de temps, utilisant un livret de Métastase adapté par Caterino Mazzolà. Considéré encore jusqu’à peu comme une œuvre de circonstance conventionnelle, l’opéra est aujourd’hui reconnu pour la finesse psychologique de ses arias et de ses ensembles. L’intrigue ]]>... Sun, 26 Apr 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17602
T. Bounazou, A. Dwyer (© Carole Parodi)


L’Opéra de Lausanne a eu l’excellente idée de programmer Le Nain (1922) d’Alexander von Zemlinsky, un ouvrage très rarement à l’affiche des théâtres lyriques. Le compositeur autrichien (1871‑1942) y a canalisé sa propre histoire d’amour tragique avec Alma Schindler. En effet, Zemlinsky, qui fut le professeur de composition de la future Alma Mahler, est tombé follement amoureux de son élève. Leur relation passionnée mais brève s’est terminée par le rejet de Zemlinsky par Alma, qui le qualifiait cruellement de « petit gnome monstrueux » dans ses mémoires. Ce chagri]]>... Sun, 26 Apr 2026 00:00:00 +0200 http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=17587